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domingo, 3 de noviembre de 2024

MUSIC TO LIVE BY :. COCTEAU TWINS - Treasure (4AD, 1984)


Uno de los discos más influyentes de la música de los ochenta. Punto de partida del pop más 
ambicioso que se haría con posterioridad.

"Treasure" convirtió a Cocteau Twins en abanderados del sello 4AD. Tras la marcha del bajista Will Heggie y después de dos discos que los colocaron a la cabeza de la vanguardia -"Garlands" (1982) y "Head Over Heals" (1983) fueron sus precedentes-, este sería el primero con su formación clásica (Robin Guthrie, Elizabeth Fraser y Simon Raymonde). Aquí se vislumbran las bases de lo que será, a posteriori, una carrera marcada por un particular estilo y manera de entender la música. "Treasure" se apoya en dos elementos fundamentales que lo hacen único y especial: la voz magistral de Fraser y su capacidad para jugar con ella de modo sorprendente y sutilmente delicado, y el trabajo de Guthrie para sacar de las guitarras sonidos mediante multitud de imaginativos efectos que recuerdan por momentos a Vini Reilly. Asi, construyen canciones que, lejos de ser temas pop al uso, constituyen una suerte de ensoñaciones musicadas con la voz de Liz entonando multitud de tonos para enlazar capas, arpegios y filigranas, atreviéndose con inéditos giros y adornos vocales semejantes a los trinos utilizados en la música barroca italiana.

Unas letras muchas veces incomprensibles que, acompañadas por la arquitectura sonora de sus compañeros, dan como resultado temas de gran valor onírico e innegable originalidad. Diez canciones de impacto emocional. Abre el álbum de forma magistral "Ivo" -oda al fundador del sello 4AD, Ivo Watts-Russell-, una hermosa balada de intrigante dramatismo, con un sobresaliente acompañamiento instrumental y algunos ecos de música oriental. La famosa "Lorelei" es un canto alegre donde Fraser levanta su trino a niveles inimaginables, y en la excelente "Aloysius" hay un mayor protagonismo del ritmo para recalcar los juegos vocales, pero de manera más enrarecida e íntima. Los sonidos más oscuros y atmosféricos los encontramos en "Beatrix", de ecos barrocos y medievales. "Otterley" propone coletazos de psicodelia entre arpegios lánguidos. Y el disco culmina con "Donimo" y sus apoteósicas guitarras. 

EVA TOVAR
RDL 333

viernes, 1 de noviembre de 2024

Reseña: ELECTROMIAU - electromiau (Superspace Records, 2024)


Una de las últimas rarezas llegadas a mi nave proviene de la mente indie de Jimmy Ponce aka Jimmy Dorothy, conocido cantautor de Lima Northside. Jimmy viene con la noticia de electromiau, su proyecto 8 bit, rompiendo tendencias, atento a la fantasía del sonido.

Tomando como leit motiv las aventuras de sus gatos, Ponce construye este EP de 6 tracks y 18 minutos rayano también de tonalidades acid techno y 8-detroit-bit en plan Cybotron conoce a La Loca de Hojalata de aventuras por la Panamericana Norte. Los tracks han sido trabajados desde el 2017 y se nota pues lucen perfectos y detallistas. Ralf Hütter y Florian Schneider orgullosos de su nieto nor-limeño a 50 años del quebrantador "Autobahn".

Movimientos y lujurias transónicas para la pista de baile, sonidos jodementes, esquemas destrabadores. electromiau es una de las grandes sorpresas presentadas por Superspace Records, junto a Qoa Bock -otro capo experimental- y Piero Limaco. Disponible, para más cruz, en modo descarga "NAME YOUR PRICE". La calidad no se compra ni bastardea con poses cojudasas.

Wilder Gonzales Agreda.

jueves, 31 de octubre de 2024

Símbolos y cultura de masas


No obstante, en el mundo contemporáneo existen 
sectores, en los que se ha ido reconstruyendo sobre bases populares esta universalidad de sentir y de ver. Esto se ha realizado en el ámbito de la sociedad de  masas, donde todo un sistema de valores, a su modo bastante estable y universal, se ha ido concretando, a través de una mitopoética cuyos modos examinaremos, en una serie de símbolos ofrecidos simultáneamente por el arte y por la técnica. En una sociedad de masas de la época de la civilización industrial, observamos un  proceso de mitificación parecido al de las sociedades primitivas y que actúa, especialmente en sus inicios, según la misma mecánica mitopoética que utiliza el poeta moderno. Se trata de la identificación privada y subjetiva, en su origen, entre un objeto o una imagen y una  suma de finalidad, ya consciente ya inconsciente, de forma que se realice una unidad entre imágenes y aspiraciones (que tiene mucho de la unidad mágica sobre la cual el primitivo basaba la propia operación mitopoética). 

Si el bisonte pintado sobre el muro de una caverna prehistórica se identificaba con el bisonte real, garantizando al pintor la posesión del animal a través de la posesión de la imagen y envolviendo la imagen con un aura sagrada, no sucede de otro modo en nuestros días con los modernos automóviles, construidos en lo posible según modelos formales que hacen hincapié en una sensibilidad arquetípica, y que constituyen un signo de un status económico, que se identifica con ellos. La sociología moderna, desde Veblen hasta el análisis popular y divulgativo de Vanee Packard, nos han convencido del hecho de que en una sociedad industrial, los llamados "símbolos de status" llegan, en definitiva, a identificarse con el status mismo. Adquirir un status quiere decir poseer un determinado tipo de coche, un determinado tipo de televisor, un determinado tipo de casa con un determinado tipo de piscina; pero, al mismo tiempo, cada uno de los elementos poseídos, coche, frigorífico, casa, televisor, se convierte en símbolo tangible de la situación total. El objeto es la situación social y, al mismo tiempo, signo de la misma: en consecuencia, no constituye únicamente la finalidad concreta perseguible, sino el símbolo ritual, la imagen mítica en que se condensan aspiraciones y deseos (2). Es la proyección de aquello que deseamos ser. En otras palabras, en el objeto, inicialmente considerado como manifestación de la propia personalidad, se anula la personalidad. 

Actualmente, esta mitopoética tiene caracteres de universalidad porque de hecho es común a toda una sociedad; y posee las características de la creación del vulgo. Pero, al mismo tiempo procede de las capas altas, porque un automóvil se convierte en símbolo de status, no sólo por una tendencia mitificadora que parte inconscientemente de las masas, sino porque la sensibilidad de dichas masas ha sido forjada, dirigida y provocada por la acción de una sociedad industrial basada en la producción y el consumo obligatorio y acelerado. Por ello, los Süger de nuestra época, que crean y difunden imágenes míticas destinadas posteriormente a radicarse en la sensibilidad de las masas, son los laboratorios de la gran industria, los advertising men de la Madison Avenue, a los que la sociología popular ha designado con el sugestivo epíteto de "persuasores ocultos". 

UMBERTO ECO
Apocalípticos e integrados

1968

lunes, 28 de octubre de 2024

🚩 Presentación del libro "Perú Avantgarde. El despertar de la vanguardia musical" de Wilder Gonzales Agreda


Este VIERNES 8 DE NOVIEMBRE presentaré mi libro "PERÚ AVANTGARDE, EL NACIMIENTO DE LA VANGUARDIA MUSICAL" (Heraldos Editores, 2024) junto a los destacados críticos y periodistas musicales FIDEL GUTIÉRREZ y FERNANDO ALAYO. 

La cita es a las 8 pm en, Colmena Bar un kool point del Centro de Lima. Ahí los veo para conversar del libro y las jornadas noventeras fraguadas a todo ímpetu.

Luego habrá fiesta con las músicas de las que trata el libro (shoegaze, post-rock, experimental, space rock, ambient) cortesía los DJ AEROLITO + DJ LEMON SOUND quienes serán acompañados de DJ SOUL 1 + DJ HERALDOS.

No se lo pueden perder.
Obvio podrán pasar a recoger los libros comprados en pre-venta -¡MIL GRACIAS POR ELLO!- o adquirir más ejemplares.

"EN LA AVANZADA DESDE SIEMPRE"

📌 El 08 de noviembre, por fin, presentaremos el libro "Perú Avantgarde. El despertar de la vanguardia musical" del compà Wilder Gonzales Agreda . Este libro permitirá impulsar los estudios sobre las vanguardias musicales en nuestro país. Luego de la presentación pincharán discos: Dj Aerolito, Dj Lemon Sound y DJ Soul 1 (Wilder). Agradezco a Victor Carlos por ayudarnos en hacer posible esto en el Bar Colmena, una hermosa casona en el Centro de Lima. Quedan cordialmente invitadxs. (JOEL ROJAS)

🚩 Presentación del libro "Perú Avantgarde. El despertar de la vanguardia musical" de Wilder Gonzales Agreda 🚩   
🔴 Presentadores: Fidel Gutiérrez y Fernando Alayo 
📆 Viernes 08 de noviembre - 8:00 pm
📍 Colmena Bar: Av. Nicolás de Piérola 634, Centro de Lima.
👉 Organizado por Grupo Heraldos Editores 
📖 Luego de la presentación se pinchará discos: Dj Aerolito, Dj Lemon Sound y Dj Soul 1.

Reseña: MARK TEMPLETON - Two Verses (Faitiche, 2024)


Ambient glitch espectral.

El artista multimedia Mark Templeton, natal de Canadá y boss de la editorial audiovisual Graphical, ha publicado una de las rodajas sónicas -y digo sónicas en sentido literal, como les gusta enfatizar hoy a los chibolos- más atractivas del año. Templeton no es ningún novato, su carrera solista empieza allá por el 2007 y registra un álbum bajo el alias de Fields Awake inclusive el 2005. Su estilo entra en la etiqueta del ambient glitch pero el man recurre a instrumentación analógica, loops de cinta y samples de casette, lo que eventualmente lo hermana con la añeja música concreta amén de teñirle de cierta aura espectral e hipnagógica.

"Two Verses" ha sido co-producido con el ruso Andrew Pekler, encargado de re-modelar las fuentes del archivo de Mark: nada es lo que parece. Nos encontramos surfeando entre bajos hipnóticos, teclados periféricos, ritmos claustrofóbicos y guitarras industrializadas. Esta serie de hermosos bucles finalmente se publica en el sello de otro capo, Jan Jelinek, sí el mismo de Farben, donde Pekler también ve editado su material. 

Ideal para fans del "Venoy" de Füxa, de las jornadas de Oval y de las elevaciones alucigeniales de Seefeel. Abundante enjundia y deleite cerebral para los más nerds. Toma nota que esta música no será resaltada ni por asomo en las revistas y blogs de LATAM ni mucho menos peruanos, embebidos en modas, pachangas y en las moscas del mercado. Depende de ti escoger, el país de los cerdos o el de las maravillas. Por música así vale la pena seguir vivo, y lo digo en serio. 

43 minutos en 9 tracks que harán tu día a día bastante más tolerable, mucho más fantasioso, irreal y post-musical. ¿Quién extraña ese vejestorio llamado rock?

Wilder Gonzales Agreda.

martes, 22 de octubre de 2024

La argolla hipster: ¿REFLEXIONES?


"¨La élite progre¨ en Chile es la que mueve todos los hilos de ¨las artes¨ (o lo que ellos consideran artes). Entre todos podrían hacer su festival de las artes chilensis, una especie de primavera fauna en M100 pero de puros grupos chilensis de nepobabies de la élite progre, de esos que suenan casi todos parecido y se entregan premios y bookings entre ellos🔥 Yo sinceramente creo que esta endogamia ¨artística pitutera-nepobaby¨ ha matado muchísimo la escena en muchos sentidos, pero bueno, no muchos piensan igual y sería po 😛"

Acicateado por el panorama local de las artes y subculturas y a tanto post y marketing de redes le pregunté a la IA de Meta sobre la argolla hipster peruana y salió con la siguiente perorata:

LA ARGOLLA HIPSTER DE PERÚ 

META IA:

La "argolla hipster" en Perú se refiere a un grupo específico de personas que comparten una estética y una actitud asociada con la cultura hipster. A continuación, te presento algunas características y críticas asociadas a este grupo:

*Características:*

1. Estilo de vida urbano y alternativo.

2. Afición por la música indie, el rock y la electrónica.

3. Interés por el arte urbano, la fotografía y el cine independiente.

4. Uso de ropa vintage, accesorios y calzado específicos (zapatillas Converse, gafas Ray-Ban, etc.).

5. Consumo de comida gourmet y bebidas artesanales (cervezas, café especializado, etc.).

6. Uso intensivo de redes sociales, especialmente Instagram.

*Barrios y lugares asociados:*

1. Barranco (Lima): Considerado el epicentro de la cultura hipster en Perú.

2. Miraflores (Lima): Otro barrio con una gran concentración de hipsters.

3. Chorrillos (Lima): Un barrio en crecimiento con una escena cultural alternativa.

4. Cusco y Arequipa: Ciudades con una creciente escena hipster.

*Críticas:*

1. Elitismo: Se les acusa de ser exclusivos y no accesibles para todos.

2. Superficialidad: Se les critica por enfocarse más en la apariencia que en la sustancia.

3. Imperialismo cultural: Algunos argumentan que la cultura hipster es una importación extranjera que desplaza la cultura peruana.

4. Comercialización: Se les acusa de convertir la cultura alternativa en una mercancía.

*Defensas:*

1. Diversidad cultural: La argolla hipster contribuye a la riqueza cultural del país.

2. Innovación: Fomentan la creatividad y la innovación en el arte, la música y la moda.

3. Comunidad: La argolla hipster crea un sentido de pertenencia y comunidad entre sus miembros.

¿Qué opinas sobre la argolla hipster en Perú? ¿Crees que es un fenómeno positivo o negativo?

Hasta ahí lo de la IA de Facebook, cada quien saque sus posturas o conclusiones. Al respecto estuvo circulando entre mis contactos chilenos cierto trajín sobre unos cuicos woke que disparó comentarios clarividentes:

"- el jorge gonzalez conoció las cuicas y se fue a la chucha el discurso , pa que estamos con hueas.

- Es curioso como sobredimensiona el fenómeno y te lo vende cómo algo súper trascendente. Me hizo acordar cuando en el peack de la moda de Bad Bunny todos los días habían noticias de él "rompiendo paradigmas",  fue tan revoluciónario que ya nadie se acuerda de tales logros. 🤣

- Son una tropa de cuicos culposos que se inventan héroes populares para aparentar "tener calle", infectados de wokismo.

- ... Lo peor más allá de lo que piensen, de sus poses en redes sociales o sus modas de turno, es que manejan la escena como patrones de fundo, y los artistas de calidad van quedando relegados 😮

- Igual cuático todo el manso márketing que tiene Camila Gutiérrez y saber las conexiones con la  ¨aristocracia woke de las artes chilenas¨, una de las weás más tóxicas que he visto después de lo de Hermosilla 😮 .  Lo más cuático es que todos estos artistas nepobabies de la élite progre que son la hegemonía en las artes chilensis, nadie les planta cara, sino la mayoría les soban el lomo a ver si de alguna forma les pueden invitar a ser parte de su tribu y salvarse con algo😮 

Es loco pero entre ellos se entregan grandes premios como si fuesen poco menos que Michael Jackson en nivel de talento, pero fuera ¨del latifundio .cl¨ nadie los pesca. El real drama es que los miles de artistas en Chile que sí tienen MUCHÍSIMO talento pero nada de pituto ni ¨sangre aristocrática¨ quedan relegados, por consiguiente la calidad de la escena y el under la termina sufriendo muy pero muuuuy mal todo esto. 

PD: Y bueno, la otra opción pal ¨perraje¨ artístico (quienes no tienen sangre aristocrática ni pitutos, básicamente) hoy en día es irse y jugárselas de cero en otro lado nomás 🤷 yo tomé esa opción y en lo personal creo que no me quejo, pero es feo ver lo que pasa en Chilito 😕"

domingo, 20 de octubre de 2024

MUSIC TO LIVE BY :. GIRÁLEA - Hacia el fin (Independiente, 1999)


Asegura la historia oficial que, durante la tocada de Crisálida Sónica en El Arabe Pub tres años atrás, (el ya entonces ex-Resplandor) Carlos Mariño traba amistad con el Hipnoascensión Juan Carlos Roldán (ex-Katarsis) y allí mismo nace la idea de hacer algo juntos, dadas las metas comunes (tentar una audición de los colores y las formas) y gustos compartidos (The Cure, Low). Girálea se manifiesta a comienzos del 97 con tres compadres más, que luego harían el quite por x razones.

A diez meses del fin del milenio editan un artefacto (autodefinido como "psicodélico") llamado Hacia el Fin, tratando, como la mayoría de estas bandas, de pergreñar un enervante coctel de sus influencias más saltantes -toda la saga Spacemen 3 con hincapié en (dicen) Spiritualized, Seefeel. El acabado es el reflejo de la ensalada referencial que hay en sus mentes: ¿Dónde está mi Alma? se realiza en intensas y bellas tonalidades armónicas, exultantes del registro angelical de los Cocteau Twins. Vacío y Prisión (al hilo) simplemente deslumbran, un par de suites transambientales donde calza a la perfección eso de "utilizar los instrumentos característicos del rock de una forma que no es rock". La difusa Luz y Fin tienen gotitas de acid rock, pero se parece más al background actual de Silvania sin sonar electrónico.

Con todo, En Círculos es el acabóse: un gran corte reciamente impregnado de melancolía, una sinuosa melodía de profunda tristeza, tanta como la de los Clan of Xymox en el Medusa (1987). Ante tal despliegue, no te quedará más que apuntarte a su siguiente concierto. Tranquilo, hay intención de tocar con mayor frecuencia.

HÁKIM DE MERV
(Revista "Sub" #4 - 1999)



jueves, 17 de octubre de 2024

Reseña: LO PROFUNDO - Lo Profundo (Independiente, 2024)


POST ROCK LITÚRGICO

Quemados existen en todo el globo y como solía decir Helene Ramos en la radio cuando llegaban las bandas de Crisálida a realizar sesiones, "Dios los cría, y ellos se juntan". Desde Iberia, concretamente desde la ciudad norteña de Bilbao, nos alcanzan tremendo documento decorado al milímetro, cuyos 32 minutos se tuercen terminando en viajesaso. Tal el poder de esta dupla que, muy acertadamente, se hacen llamar LO PROFUNDO.

Como referentes, vaya que los hay, podríamos citar desde Dif Juz, esa filia indie post punk clara en las divagaciones y plegarias del cantante, hasta los últimos Labradford y, por ende, sus connacionales Balago. Pasan de meseta en meseta con una facilidad que hará añicos la psique de varios. Van apertrechados para ello de efectos e instrumentación ad hoc: el camino recorrido brota por todos los poros. "LoProfundo -apuntan en bandcamp- nace como respuesta a una propuesta de concierto para la inauguración del espacio Obrador en Rekalde Larraskitu en octubre de 2022. Se trabaja entonces durante un mes y medio en la composición de un único track que va evolucionando y pasando por distintas fases hasta llegar a un éxtasis en forma de 'rave'". 

Una rave ceremonial necesaria para sacudirnos de advenedizos y hipsters, del mercado en resumen. Más que una rave, una liturgia de sonidos fluyendo cual navíos en ultramar, de tempestades, tragedias y horizontes. Piano Magic + Arab Strap.

Advertencia, "play twice before listening". 

Wilder Gonzales Agreda.

domingo, 13 de octubre de 2024

Reseña: JAKO MARON - The electro Maloya experiments of Jako Maron (Nyege Nyege Tapes, 2023)


Localizado en Uganda el sello 
Nyege Nyege Tapes distribuye artistas pan africanos orientados al folk y a la electrónica. Anoche tuve el placer de atiborrarme de jolgorio y asombro con las mutaciones del disco de Jako Maron, "The electro Maloya experiments of Jako Maron". Natal de Réunion una isla en el Océano Índico, Maron cultiva el estilo Maloya, usado en el siglo XIX por los pueblos esclavizados de Madagascar y África Occidental. Debido a la fuerza de su sonido y a representar a la clase baja oprimida el gobierno francés prohibió la Maloya en 1946, levantando la censura solo a inicios de los 70.

Este álbum compila trabajos elaborados entre los años 2006 y 2015 y es una re-interpretación de la Maloya, a saber, una amalgama trance percutiva escasa de armonías, ejecutada con sintetizadores modulares y cajas de ritmos. El resultado es emocionante. Como un Pan Sonic africano o un Drexciya en reflexión de una experiencia inenarrable. Un sonido que captura y hermana a los desplazados del sistema, a los N N, a los subalternos de todos los tiempos. 

Si originalmente Maloya servía para comunicarse entre esclavizados, a la manera de un diálogo de llamada - respuesta, la actualización electrónica del señor Maron es una llamada a la protesta esperando una respuesta afirmativa del ser, de luchar por la libertad en un mundo diseñado por los de arriba para aprovecharse sempiternamente de la clase baja. No se necesitan gritos ni consignas, estos sonidos comunican rupturas del "orden", significan revueltas reales y prolongadas. 

Después de todo y, como hemos venido avisando en este blog -ahí están Tonga Boys o Bonie Lulegan- la gente a la que todo el mundo estuvo robando, humillando y saqueando vienen por lo suyo y tal parece que no hay IA, ni algoritmos que los detengan. Un patadón a tu cabeza, un grito experimental y electrónico de sublevación. 

Wilder Gonzales Agreda

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PROMO DEL CD DE FRACTAL

barbarismos

barbarismos
El Comité empezó a ser acosado por la policía. Hipólito Salazar, que había fundado la Federación Indígena Obrera Regional Peruana, fue deportado. Urviola enfermó de tuberculosis y falleció el 27 de enero de 1925. Cuando enterraron a Urviola varios dirigentes de la Pro-Derecho Indígena Tahuantinsuyo no pudieron asistir a su velatorio en el local de la Federación de Choferes, en la calle Sandia. El sepelio fue multitudinario. Los ejércitos particulares de los hacendados se dedicaron a quemar las escuelas que el Comité había abierto en diversos puntos del interior del Perú y persiguieron también a sus alumnos y profesores. Antes de la sublevación de Huancané de 1923, fusilaron a tres campesinos de Wilakunka solo porque asistían a una de estas escuelas. El año siguiente, durante una inspección que realizó a las comunidades de Huancané, el Obispo de Puno, Monseñor Cossío, constató la acción vandálica de los terratenientes que habían incendiado más de sesenta locales escolares. No contentos con quemar las escuelas que organizaba el Comité y asesinar a sus profesores o alumnos, los gamonales presionaron a las autoridades locales para que apresen a los delegados indígenas y repriman a los campesinos que los apoyaban. Entre 1921 y 1922, diversos prefectos y subprefectos perpetraron crímenes y atropellos. Hubo casos donde fueron los mismos gamonales los que se encargaron de asesinar a los delegados de la Pro-Derecho Indígena Tahuantinsuyo. Domingo Huarca, delegado de los comuneros de Tocroyoc, departamento del Cusco, quien había estado en Lima tramitando memoriales, fue brutalmente asesinado. Los gamonales primero lo maltrataron, después le sacaron los ojos y finalmente lo colgaron de la torre de una iglesia. Vicente Tinta Ccoa, del subcomité de Macusani, en Puno, que fue asesinado por los gamonales del lugar. En agosto de 1927, la Pro-Derecho Indígena Tahuantinsuyo dejó de funcionar luego que, mediante una resolución suprema, el gobierno de Leguía prohibió su funcionamiento en todo el país. Gran parte de la promoción de líderes indígenas que se forjó con la Pro-Derecho Indígena Tahuantinsuyo engrosó los nuevos movimientos sociales que iban a desembocar en la formación del Partido Comunista y el Partido Aprista. Fueron los casos de Ezequiel Urviola, Hipólito Salazar y Eduardo Quispe y Quispe, que fueron atraídos por la prédica socialista de José Carlos Mariátegui; o de Juan Hipólito Pévez y Demetrio Sandoval, que se acercaron a Víctor Raúl Haya de la Torre y el Partido Aprista. En 1931, después del derrocamiento de Leguía y la muerte de Mariátegui, el Partido Socialista, convertido en Partido Comunista, lanzó la candidatura del indígena Eduardo Quispe y Quispe a la Presidencia de la República. HÉCTOR BÉJAR.

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realismo capitalista peruano, ¡ja, ja!

rojo 2

es más fácil imaginarse el fin del mundo que el fin del capitalismo

En tercer lugar, un dato: una generación entera nació después de la caída del Muro de Berlín. En las décadas de 1960 y 1970, el capitalismo enfrentaba el problema de cómo contener y absorber las energías externas. El problema que posee ahora es exactamente el opuesto: habiendo incorporado cualquier cosa externa de manera en extremo exitosa, ¿puede todavía funcionar sin algo ajeno que colonizar y de lo que apropiarse? Para la mayor parte de quienes tienen menos de veinte años en Europa o los Estados Unidos, la inexistencia de alternativas al capitalismo ya ni siquiera es un problema. El capitalismo ocupa sin fisuras el horizonte de lo pensable. Jameson acostumbraba a detallar con horror la forma en que el capitalismo penetraba en cada poro del inconsciente; en la actualidad, el hecho de que el capitalismo haya colonizado la vida onírica de la población se da por sentado con tanta fuerza que ni merece comentario. Sería peligroso y poco conducente, sin embargo, imaginar el pasado inmediato como un estado edénico rico en potencial político, y por lo mismo resulta necesario recordar el rol que desempeñó la mercantilización en la producción de cultura a lo largo del siglo XX. El viejo duelo entre el détournement y la recuperación, entre la subversión y la captura, parece haberse agotado. Ahora estamos frente a otro proceso que ya no tiene que ver con la incorporación de materiales que previamente parecían tener potencial subversivo, sino con su precorporación, a través del modelado preventivo de los deseos, las aspiraciones y las esperanzas por parte de la cultura capitalista. Solo hay que observar el establecimiento de zonas culturales «alternativas» o «independientes» que repiten interminablemente los más viejos gestos de rebelión y confrontación con el entusiasmo de una primera vez. «Alternativo», «independiente» yotros conceptos similares no designan nada externo a la cultura mainstream; más bien, se trata de estilos, y de hecho de estilos dominantes, al interior del mainstream.
Nadie encarnó y lidió con este punto muerto como Kurt Cobain y Nirvana. En su lasitud espantosa y su furia sin objeto, Cobain parecía dar voz a la depresión colectiva de la generación que había llegado después del fin de la historia, cuyos movimientos ya estaban todos anticipados, rastreados, vendidos y comprados de antemano. Cobain sabía que él no era nada más que una pieza adicional en el espectáculo, que nada le va mejor a MTV que una protesta contra MTV, que su impulso era un cliché previamente guionado y que darse cuenta de todo esto incluso era un cliché. El impasse que lo dejó paralizado es precisamente el que había descripto Jameson: como ocurre con la cultura posmoderna en general, Cobain se encontró con que «los productores de la cultura solo pueden dirigirse ya al pasado: la imitación de estilos muertos, el discurso a través de las máscaras y las voces almacenadas en el museo imaginario de una cultura que es hoy global». En estas condiciones incluso el éxito es una forma del fracaso desde el momento en que tener éxito solo significa convertirse en la nueva presa que el sistema quiere devorar. Pero la angustia fuertemente existencial de Nirvana y Cobain, sin embargo, corresponde a un momento anterior al nuestro y lo que vino después de ellos no fue otra cosa que un rock pastiche que, ya libre de esa angustia, reproduce las formas del pasado sin ansia alguna.
La muerte de Cobain confirmó la derrota y la incorporación final de las ambiciones utópicas y prometeicas del rock en la cultura capitalista. Cuando murió, el rock ya estaba comenzando a ser eclipsado por el hiphop, cuyo éxito global presupone la lógica de la precorporación a la que me he referido antes. En buena parte del hip hop, cualquier esperanza «ingenua» en que la cultura joven pueda cambiar algo fue sustituida hace tiempo por una aceptación dura de la versión más brutalmente reduccionista de la «realidad». «En el hip hop», escribió SimonReynolds en su ensayo de 1996 para The Wire :
«Lo real» tiene dos significados. En primer lugar, hace referencia a la música auténtica que no se deja limitar por los intereses creados y se niega a cambiar o suavizar su mensaje para venderse a la industria musical. Pero «real» también es aquella música que refleja una «realidad» constituida por la inestabilidad económica del capitalismo tardío, el racismo institucionalizado, la creciente vigilancia y el acoso sobre la juventud de parte de la policía. «Lo real» es la muerte de lo social: es lo que ocurre con las corporaciones que, al aumentar sus márgenes de ganancia, en lugar de aumentar los sueldos o los beneficios sociales de sus empleados responden […] reduciendo su personal, sacándose de encima una parte importante de la fuerza de trabajo para crear un inestable ejército de empleados freelance y demedio tiempo, sin los beneficios de la seguridad social.


MARK FISHER.

perú post indie

Haz el ejercicio de pasear una tarde por la plaza del Cuzco, siéntate a la vera de su fuente y distinguirás entre cuzqueños, entre las decenas de argentinos hippies (muchos realmente insoportables), unos cuantos chilenos y de esa pléyade de "gringos" -que vienen dispuestos a ser estafados, bricheados, etc-, a unos curiosos especímenes: los limeños.
Contrariamente a lo que creemos los hijos de esta tierra, lo primero que nos delatará será nuestro "acento". Sí, querido limeño, tenemos acento, un acentazo como doliente, como que rogamos por algo y las mujeres, muchas, además un extraño alargamiento de la sílaba final. Pero lo que realmente suele llamarme la atención es la manera como nos vestimos para ir al Cuzco, porque, el Cuzco es una ciudad, no el campo. Tiene universidades, empresas, negocios, etc. Siin embargo, casi como esos gringos que para venir a Sudamérica vienen disfrazados de Indiana Jones o su variante millenial, nosotros nos vestimos como si fuésemos a escalar el Himalaya. Ya, es verdad que el frío cuzqueño puede ser más intenso que el de la Costa -aunque este invierno me esté haciendo dudarlo- pero echa un vistazo a todo tu outfit: la casaca Northfake, abajo otra chaquetilla de polar o algo así de una marca similar, las botas de montañista, tus medias ochenteras cual escarpines, todo...
Y es que esa es la forma como imaginamos la Sierra: rural, el campo, las montañas, aunque en el fondo no nos movamos de un par de discotecas cusqueñas. Es decir, bien podrías haber venido vestido como en Lima con algo más de abrigo y ya; pero no, ir al Cuzco, a la sierra en general es asistir a un pedazo de nuestra imaginación geográfica que poco tiene que ver con nuestros hábitos usuales del vestido, del comportamiento, etc. Jamás vi en Lima a nadie tomarse una foto con una "niña andina" como lo vi en Cuzco y no ha sido porque no haya niños dispuestos a recibir one dollar por una foto en Lima, pero es que en Cuzquito (cada vez que escucho eso de "Cuzquito" me suda la espalda) es más cute. Ahora, sólo para que calcules la violencia de este acto, ¿te imaginas que alguien del Cuzco -Ayacucho, Huancavelica, Cajamarca o hasta de Chimbote- viniese y te pidiera tomarse una foto con tu hijita, tu sobrino, o lo que sea en Larcomar para subirlo a Instagram o al Facebook? ¿Hardcore, no?


FRED ROHNER
Historia Secreta del Perú 2

as it is when it was

sonido es sonido

sonido es sonido

pura miel

nogzales der wil

RETROMANÍA

"...Pero los 2000 fueron también la década del reciclado rampante: géneros del pasado revividos y renovados, material sonoro vintage reprocesado y recombinado. Con demasiada frecuencia podía detectarse en las nuevas bandas de jóvenes, bajo la piel tirante y las mejillas rosadas, la carne gris y floja de las viejas ideas... Pero donde lo retro verdaderamente reina como sensibilidad dominante y paradigma creativo es en la tierra de lo hipster, el equivalente pop de la alta cultura. Las mismas personas que uno esperaría que produzcan (en tanto artistas) o defiendan (en tanto consumidores) lo no convencional y lo innovador: ese es justamente el grupo más adicto al pasado. En términos demográficos, es exactamente la misma clase social de avanzada, pero en vez de ser pioneros e innovadores han cambiado de rol y ahora son curadores y archivistas. La vanguardia devino en retaguardia." SIMON REYNOLDS Retromanía

kpunk

No olvidar qué somos.

No olvidar qué somos.
Llegó Julio, mes patrio. Y con él, vuelven las viejas preguntas de cuándo se jodió el país. Carátula del tratado anónimo atribuido a Mariano Machado de Chaves, "Estado político del reino del Perú”, de 1747 (citado por Alfonso Quiroz en "Historia de la corrupción en el Perú", 2013).

las cosas como son

las cosas como son

Joe says

"En un principio los "rockeros" ,no eran funcionales a los gobiernos de turno.., de echo el rock se caracterizo por ser una contracultura a todo eso, sin importar kien fuese el ladron en el sillón .., pero con el pasar de los tiempos y el amiguismo a cambio de favores, la bancada de viajes a festivales al exterior ,los hospedajes gratuitos en hoteles y miles de mierdas mas a cambio de no hablar mal del k este de turno, es lo k hizo k hoy en dia el político y el rockero se peinen juntos para la foto. Los k estámos afuera de eso, somos "odiadores o envidiosos" , según el criterio de muchos (publico) k SI hablan x hablar y defienden a kienes ni saben pk están en donde están. Vuelan ,giran , comen y beben gracias a los impuestos ke les pagan odiadores como yo 😁 Siempre voy a elegir no cerrar mi maldita boca y solo conseguir con esto k se me cierren mil puertas y ke me odien y me corten la cara mil veces más , prefiero eso a ser un careta. Hablando d esto ..¿vieron el documental de NICHETO??) ..,estaba esperando k alguien la tire, pero ya fue .., yo ya me prendí fuego 🔥 hace rato .., así k la tiro yo , total una mancha más al tigre k le hace?.. me importa un huevo lo k piensen de mi y k me desfenestren ,como se k lo van a hacer después de este posteo 🙂.., me kedo con la primer época aquella en la k no se compartía la foto.. INDIE fuertes , indie esto , indie otro blsbla ,ESO NO ES INDIPENDENCIA , eso es amiguismo puro y propaganda pagada x mi bolsillo y x el de muchos miles de otros ke muchas veces e irónicamente ,no tienen un mango ni para cargar la sube para ir a tocar, o ni pueden cambiar su encordado x uno nuevo k no les corte los dedos, etc) Vengan de a uno o d a miles.. me chupa un huevo - repito. También espero ver kien respalda lo k digo , pk según tengo entendido serian muchos. NO SEAN CARETONES!! 👊 Los tiempos cambiaron, es hora de empezar a hablar con la verdad y decir las cosas como son. Y sino de ultima k la guita de cultura se reparta para todos los miles de trabajadores de la música y no solo para los amigos de los de turno no?.. A todo esto, x otro lado ¿cuando NICHETO fue aguante del under o lo k mierda sea ke intentan mentir en este documental de juguetería????" - JOE DIXEXION 2020

son!

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las cosas como son II

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