Por Richard Villegas
Dentro del panteón de la cultura pop, la mayoría podría asociar las contribuciones musicales de Perú con la chicha psicodélica, melodías almibaradas de flauta andina e innovadores punk como Los Saicos . Pero la vanguardia también ha prosperado en la nación sudamericana durante décadas, con un catalizador notable en Crisálida Sónica: Compilation I de 1997 , que reunió a experimentalistas desaliñados que trazaron nuevas aguas en shoegaze, dreampop, post-rock y ambient. Veinticinco años después, el lanzamiento todavía se considera un documento innovador del descontento de una generación, que se tambalea en el trauma posterior a la guerrilla y rechaza el neoliberalismo insensible con sonidos disonantes que se hacen eco de su ira y alienación.
“En el 94, la gente todavía escuchaba Joy Division, pero seguimos adelante”, dice Wilder González Agreda , fundador de Superspace Records , un sello con sede en Lima que destaca algunos de los sonidos más excéntricos de Perú. “Estábamos en Spacemen 3 , Slowdive y John Cage , así que éramos bichos raros incluso entre los bichos raros. Pero cuando se trataba de hacer música y formar una escena, solo queríamos hacer lo que nadie más estaba haciendo”.
Siguiendo los pasos de pioneros como SILVANIA , González Agreda comenzó a principios de los 90 con la banda Katarsis, que luego se transformó en los improvisadores neo - psicodélicos Hipnoascensión. Para el '95, siguió adelante y puso en marcha nuevos proyectos llamados Avalonia y Fractal, inclinándose hacia un territorio más ruidoso y basado en texturas que se escucha en cortes de la compilación como "¡oh, dios!" y “etersónico”. Eventualmente encontró su lugar junto a los contemporáneos Miguel Ángel 'Chino' Burga y Aldo Castillejos de Espira, Wilmer Ruiz de Catervas , Carlos Mariño de Girálea y Christian Galarreta de Diosmehaviolado.; la mayoría de los cuales se conocieron en 1994 mientras estaban en la Universidad de Lima...
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All Roads in Peruvian Shoegaze and Post-Rock Lead To “Crisálida Sónica” | Bandcamp Daily
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