Cada mes le presentamos a un músico una serie de discos que se le pide que identifique y comente, sin conocimiento previo de lo que está a punto de escuchar. Este mes le toca el turno a...
Mark E Smith
Testeado por Dave Haslam
Extraído de The Wire (Abril de 1995)
Mark E Smith, de The Fall, una de las figuras más deliberadamente independientes de la música británica de los últimos 20 años, sigue siendo un outsider e inconformista. Formó el grupo en Manchester en 1977 mientras trabajaba en Salford Docks como empleado de aduanas. Se le escuchó por primera vez haciendo una contribución al álbum recopilatorio 10" Short Circuit: Live At The Electric Orcus, el grupo ha lanzado un álbum al año desde entonces, además de participar en numerosos proyectos paralelos, como proporcionar música para el bailarín Michael Clark. Las versiones cover de Fall dan testimonio de los amplios gustos musicales de Smith, que van desde el garage punk de los 60 hasta los éxitos disco de los 70, y en el nuevo álbum, Cerebral Caustic (Permanent), a una versión de I'm Not Satisfied de Frank Zappa. Smith es a la vez la única presencia constante de The Fall y su enfoque carismático, entregando sus despiadadas crónicas líricas con una mueca fulminante. El grupo actualmente también cuenta con dos bateristas, además del bajista Steve Hanley, que se unió al grupo por primera vez hace 16 años, y la esposa estadounidense de Smith, la guitarrista Brix, con quien se ha reunido brevemente después de varios años de distanciamiento. La rocola invisible tuvo lugar en las oficinas centrales de Manchester del sello Cog Sinister de The Fall.
CAPITÁN BEEFHEART & HIS MAGIC BAND
"Mirror Man" de Mirror Man
(Castle Communications)
[Casi inmediatamente] Captain Beefheart... y en la guitarra.
Creo que es una especie de outtake.
Es "Mirror Man". El Capitán solía encerrar a [The Magic Band] en una habitación hasta que lo hacían bien. La batería sigue las partes de guitarra en lugar de la parte de bajo como el rock habitual. Me gusta Captain Beefheart. Obtuve Strictly Personal porque era un LP económico. Cuando eres pobre y tomas ácido, Strictly Personal es el indicado. En aquellos días no había alternativa y eran 99 peniques. Me gustan todas sus cosas antes de que fuera a Virgin; todo el material de 65, 66 es realmente escandaloso y mucho más jazzístico. Trout Mask Replica es un LP brillante.
¿Qué te atrae de esto?
No se parece a nada en la tierra. Es de forma libre pero con disciplina. Hay un método detrás de esto. La Magic Band trabajó duro; se podría decir eso. Y The Mothers of Invention también lo hicieron; solía pensar que en realidad eran mejores que Frank Zappa.
JOHNNY BURNETTE TRIO
"Drinking Wine Spo-De-O-Dee”
de Rockabilly Boogie (Bear Family Records)
Tengo esto por The Pirates... ¿Qué es?
Es Johnny Burnette.
Johnny Burnette. Jodidamente genial. Escribió 'Jingle Bell Rock', que íbamos a hacer en The Word at Christmas, curiosamente. Johnny Burnette es genial. Está grabado con un solo micrófono; se nota. Chicos como Johnny Burnette, pensaban que Buddy Holly y Elvis Presley eran traidores, esa es la mentalidad de la que vienen.
Cantar canciones sobre los placeres de beber vino todo el día era una actividad ilegal en 1956.
Con seguridad. Fanáticos de la velocidad. Me encanta el rockabilly. Los que tengo son sólo compilaciones únicas. Me regalaron uno para mi cumpleaños, todas las canciones clásicas de camioneros. Tiene "White Line Fever" y "Caffeine, Nicotine And Benzedrine" es uno de los temas. Siempre compro esas cosas cuando estoy de gira por Estados Unidos. Siempre vamos a las paradas de camiones porque puedes conseguir la mejor comida allí, y las cintas que venden son increíbles.
¿Este tipo de sonido sigue vivo allí?
No encontrarás ningún casete de Suede en esos lugares, no.
NICK CAVE AND THE BAD SEEDS
"Helpless"
de varios artistas: The Bridge (Caroline)
¿Nick Cave o Bono o alguien?
Es Nick Cave. Es una canción de Neil Young.
¿Es una versión de Neil Young? ¿Cómo se llama? ¿"Desesperanzado"? [Risas] The Bad Seeds siempre tocan muy lento... Es simplemente flojo. He estado en muchos conciertos de Bad Seeds como este... Y nunca me ha gustado el material de Neil Young. Solía clasificarlo con James Taylor y todos esos otros estorbos. Mataron al rock 'n' roll. Me parece divertidísimo, todos estos grupos (de gente que) tienen 21 años y su LP favorito es After The Goldrush. Solía ir a fiestas y destrozar ese LP cuando tenía 16 años. Era el enemigo.
ELVIS PRESLEY
"American Trilogy (medley)"
de Elvis at the Madison Square Garden (RCA)
"Dixie" de Elvis Presley. [Elvis grita y Smith se ríe] Es un número de comedia; se está burlando. Lo mejor de este período [principios/mediados de los 70] son cosas como "Suspicious Minds" y "Poke Salad Annie".
Esto es parte de un popurrí.
Y es terrible. Una de las peores cosas que hizo en su vida. Obviamente está drogado y siente que tiene que seguir conectando con sus raíces, pero la banda está muerta de aburrimiento. Siempre fui un gran admirador de Elvis. El primer LP de Sun me mantuvo activo durante meses, y en esa época no te permitían que te gustara Elvis porque era gordo, fascista y toda esa basura. Solía decir que no importa; si te gusta, te gusta. No tienes que parecerte a Elvis ni comportarte como él. La gente ha perdido eso; ahora tienes que lucir como lo que te gusta.
Y el siguiente es un excelente ejemplo de eso...
MORRISSEY
“National Front Disco” de Your Arsenal (EMI)
Morrissey, ¿no es así? ¿Es nuevo?
No, es viejo. Es "National Front Disco".
Nunca lo había escuchado antes. [Nos sentamos tratando de entender la letra]
Parece tener fascinación por los chicos rudos.
Diré esto; todos los gays tienen fascinación por los nazis. Ese es un hecho de la historia. Es como las Juventudes Hitlerianas con sus pequeños pantalones cortos. No tengo ninguna fascinación por los chicos rudos; ¡puse a uno en muletas la semana pasada!
Cualesquiera que sean los sentimientos de la canción, la música es muy aburrida e incluso más reaccionaria que la letra.
Músicos de sesión. Es una pena que The Smiths se separaran, justo cuando estaban mejorando. No me identifico con esa cosa inglesa de estar fascinado por los tipos rudos y los skinheads y esas cosas. No puedo identificarme con eso. Es gracioso porque generalmente me ven como ese tipo de gamberro, idiota de clase trabajadora, pero creo que todos son gays. No tengo nada que ver con ellos.
El mito es que los hooligans del fútbol, o lo que sea, son de alguna manera más auténticos.
Bueno, cualquiera puede ir a Dublín y causar problemas. Lo que me hace reír; causan problemas en las partes más blandas del mundo. Siempre empiezan en Copenhague o Ámsterdam, o son duros en Dublín. En Dublín te dejan entrar a un partido sin entrada, son muy simpáticos y tranquilos. Los italianos lo solucionaron. No hubo problemas en Italia porque los italianos se los dijeron; "Si arruinas nuestro partido de fútbol, te ametrallaremos". Es fácil arrojar algunos palos a algunos niños de Dublín; pseudo-hardoes, como gorilas o algo así. Tengo este problema con la tripulación de gira cuando estoy de tour; llegan a Amsterdam y toman un poco de marihuana y ven algunas prostitutas y se vuelven locos. Es vergonzoso.
Morrissey defendió esta canción diciendo: "No creo que los blancos y los negros se lleven nunca bien".
Es una tontería, ¿no?
THE BUZZCOCKS
"Boredom" del EP Spiral Scratch (New Hormones)
[inmediatamente] Los Buzzcocks. La mejor canción que escribieron.
Y cuando el punk llegó a Manchester, ¿cómo te afectó?
Vi a The Buzzcocks y pensé: '¡Será mejor que forme un grupo, puedo hacerlo mejor que eso!' De hecho, recuerdo haber salido del concierto en el Lesser Free Trade Hall (de Manchester) y haber pensado eso.
¿Considerabas a The Fall un grupo punk cuando empezaste?
No, estábamos en garage. Éramos punk, pero no como se conocía entonces. Nuestra idea del punk era de mediados de los 60; The Kinks, The Seeds. Bueno, mi idea era de todos modos... Los Buzzcocks eran muy buenos, mejores que The Vibrators y toda esa mierda. Tenían un toque vanguardista. También pagaron nuestra primera grabación.
PUBLIC ENEMY
"Bring the Noise" 12" (Def Jam)
Me gusta bastante Public Enemy. Me gustan los más lentos, curiosamente. Me gusta NWA; son muy dispersos y duros. Esto para mí no tiene contenido. Solía comprar compilaciones de rap. Los primeros temas de rap eran bastante buenos; solían hablar de fantasmas y temas originales, como en Northern Soul. Ahora se trata de que tengo coche y me follo a muchas chicas... Me recuerda mucho al reggae. El reggae de finales de los sesenta era jodidamente genial; Justo en el período intermedio entre bluebeat y rasta fue excelente. Y luego estuvo Bob Marley, Island Records y Virgin Records y todo se volvió técnico y simplemente perdió el control. Prince Buster estuvo genial, Big Youth fue genial. Fueron duros.
VELVET UNDERGROUND
"Rock 'N' Roll" de Live MCMXCIII (Sire)
[Inmediatamente] “Rock 'N' Roll” de The Velvet Underground. De 1969.
1993, Live in Paris.
¿1993? Tocamos en Glastonbury con ellos y esto fue lo mejor que hicieron, pero no me gustaron nada. Creo que Lou Reed lo estaba haciendo por dinero, para ser honesto, y no puedes culparlo por eso. Soy una persona White Light/White Heat, uno de los mejores LP jamás creados. No me gustan las cosas recientes de Lou Reed; demasiado actual. Lo que pasa con Lou Reed es que era muy simple y original, pero ahora habla de la Tercera Guerra Mundial y la CND y no le conviene. Aunque no lo criticaría, creo que es genial. Creo que acaba de alimentarse con dejar de ser ignorado. Solías tener que buscar un disco de Velvet Underground en Manchester en 1972 y 1973. En los años 70, Eric Clapton vendía millones de discos y The Velvet Underground no podía entrar en el Top 200.
Eso pareció joderlo.
No lo culpo. Me sentiría indignado.
CAN
"Pinch" de Ege Bamyasi
(Spoon)
Can, ¿no? De Tago Mago... De Ege Bamyasi. Es 'Pinch'. Siempre despeja la habitación en las fiestas cuando pongo esto. Es jodidamente maravilloso; la batería es genial. Es un gran LP. Todos sus ritmos de batería son como música rave o disco; Realmente se mueve.
Tu canción, "I Am Damo Suzuki” (de This Nation's Saving Grace); ¿de qué se trata?
Se trataba de Can y también de [el vocalista japonés del grupo] Damo. De hecho, ahora es un buen amigo mío. Ya no cree en hacer discos. Todavía toca, pero hace casetes; hace unos tres casetes y me envía uno. Todavía trabaja con Jaki Liebezeit en la batería. Si tocamos en Colonia o Essen o en algún otro lugar, viene a vernos tocar. Es uno de mis héroes que realmente ha estado a la altura de las expectativas.
ORBITAL
"Philosophy by numbers" de Snivilisation (Internal)
[Dos minutos de golpeteo con el pie]. No tengo idea.
Orbital.
¿Lo es? Me gusta Orbital. Remezclaron "Middle Class Revolt", estaban a la mitad pero le puse freno. Son buenos, Orbital, pero demasiado orientados a las máquinas. No hay suficiente sentimiento.
¿Qué música actual escuchas?
Solo rave italiano realmente. Tiene muchas agallas, Visnardi y esas cosas... Lo que pasa con cosas como estas es que puedes oír que han sido hechas por una máquina y te das cuenta de que no va a surgir nada. Deberían usar tecnología para hacerlo más pesado; eso es lo que intento y hago. El problema con estos es que no son músicos, son DJ. Realmente no saben mucho sobre estudios y realmente no respetan a los músicos porque están acostumbrados a trabajar con Primal Scream. El Drum Club era así. Hicieron pistas para nosotros, pero no quería que las publicaran. Era sólo una máquina y yo en el medio diciendo "revuelta de la clase media". Ya no es como si estuvieras en tu habitación, estás en un estudio y tienes que grabarlo. La gente como Johnny Burnette lo sabía; profesionales. Simplemente puso el micrófono allí, puso el amplificador a este nivel y lo hizo en una sola toma. Ahora vas a un estudio y es como Star Trek; es como entrar en el Starship Enterprise...
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