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domingo, 31 de enero de 2010
martes, 26 de enero de 2010
viernes, 22 de enero de 2010
VERANO DE MENTA 2010 : DOMINGO 24 EN AUDIOMANTRA
Este Domingo estaré en una conversa en el programa AUDIOMANTRA de Lima Este.
Será a las 7 p.m. y llevaré música xelexte para todos. Nos vemos.
Novedades pronto!!
martes, 19 de enero de 2010
ABSENT WITHOUT LEAVE - Bon Voyague (2006)
Absent Without Leave is the solo project of the 27 year-old George Mastrokostas, based in Athens, Greece. Recording everything himself in his home-studio, he creates a melancholic sound that covers a multitude of styles such as electronica, post-rock, shoegaze and ambient.
DOWNLOAD!!!!
DOWNLOAD!!!!
viernes, 15 de enero de 2010
EL PELIGRO DEL MUSEO DE LA MEMORIA
Herbert Morote. 15 de enero de 2010 http://genocidioayacucho.blogspot.com www.genocidioayacucho.com www.genocidioayacucho.blogspot.com
www.herbertmorote.com
martes, 5 de enero de 2010
domingo, 3 de enero de 2010
13th Floor Elevators-The Sign Of The 3-Eyed Men (10CDs)
* Roky Erickson - vocalista y guitarra
* Tommy Hall - jarrón eléctrico
* Benny Thurman (1965) - bajo
* Stacy Sutherland - guitarra
* John Ike Walton - batería
* Ronnie Leatherman (1966-1969) - bajo
13th Floor Floor Elevators-The Sign Of The 3-Eyed Men @320
Disc 1: Headstone- The Contact Sessions
1. You're Gonna Miss Me (2:30)
2. Tried To Hide (2:22)
3. Everybody Needs Somebody To Love (3:43)
4. Take That Girl (2:59)
5. You Can't Hurt Me Anymore (3:42)
6. I'm Gonna Love You Too (1:57)
7. Monkey Island (2:26)
8. Roller Coaster (3:47)
9. Now I'm Home (Splash 1) (3:41)
10. Where Am I? (Through The Rhythm) (3:15)
11. Fire Engine (2:15)
12. You Can't Hurt Me Anymore (3:00)
13. Fire Engine (2:37)
14. You're Gonna Miss Me (2:42)
15. Tried To Hide (2:46)
16. I'm Gonna Love You Too (1:50)
17. All Night Long (Bad Seeds) (2:20)
18. You're Gonna Miss Me (2:34)
Disc 2: Live In Texas
1. Monkey Island (2:54)
2. Roller Coaster (4:51)
3. Gloria (8:26)
4. You're Gonna Miss Me (3:16)
5. Interview (0:57)
6. Fire Engine (2:44)
7. You Really Got Me (4:36)
8. Roll Over Beethoven (3:10)
9. Gloria (4:00)
10. Fire Engine (2:32)
11. You're Gonna Miss Me (3:01)
12. Roller Coaster (4:19)
13. Mercy Mercy (3:33)
14. Tried To Hide (2:40)
15. I'm Down (4:40)
16. Satisfaction (5:01)
17. I'm Gonna Love You Too (1:43)
18. I Feel Good (2:00)
19. Gloria (6:44)
20. Everybody Needs Somebody To Love (5:59)
Disc 3: The Psychedelic Sounds Of (Mono)
1. You're Gonna Miss Me (2:31)
2. Rollercoaster (5:04)
3. Splash 1 (3:53)
4. Reverberation (2:47)
5. Don't Fall Down (3:01)
6. Fire Engine (3:19)
7. Thru The Rhythm (3:07)
8. You Don't Know (How Young You Are) (2:56)
9. Kingdom Of Heaven (Is Within You) (3:00)
10. Monkey Island (2:40)
11. Tried To Hide (2:40)
12. Reverberation (2:47)
13. Fire Engine (2:37)
14. Reverberation (2:59)
15. Fire Engine (3:19)
Disc 4: The Psychedelic Sounds Of (Stereo)
1. You Don't Know (How Young You Are) (2:57)
2. Through The Rhythm (3:24)
3. Monkey Island (2:55)
4. Rollercoaster (5:04)
5. Fire Engine (2:37)
6. Reverberation (2:53)
7. False start / Tried To Hide (0:27)
8. Tried To Hide (2:40)
9. You're Gonna Miss Me (2:30)
10. I've Seen Your Face Before (Splash 1) (3:56)
11. Don't Fall Down (3:19)
12. The Kingdom Of Heaven (Is Within You) (3:10)
13. You Don't Know (How Young You Are) (2:44)
14. Roller Coaster (4:21)
15. Don't Fall Down(3:02)
16. Don't Fall Down (Larry Kane Show) (4:07)
Disc 5: Live In California
1. Everybody Needs Somebody To Love (5:46)
2. Before You Accuse Me (2:42)
3. You Don't Know (How Young You Are) (2:56)
4. Splash 1 (3:41)
5. I'm Gonna Love You Too (2:10)
6. You Really Got Me (6:37)
7. Fire Engine (3:12)
8. Roll Over Beethoven (2:54)
9. The Word (2:55)
10. Monkey Island (2:52)
11. Rollercoaster (5:42)
Disc 6: Easter Everywhere (Mono)
1. Slip Inside this House (7:55)
2. Slide Machine (3:39)
3. She Lives (In A Time Of Her Own) (2:56)
4. Nobody To Love (2:57)
5. Baby Blue (5:00)
6. Earthquake (4:43)
7. Dust (3:57)
8. Levitation (2:40)
9. I Had To Tell You (2:26)
10. Postures (Leave Your Body Behind) (6:21)
11. I've Got Levitation (2:36)
12. Before You Accuse Me (2:37)
13. She Lives (In A Time Of Her Own) (2:56)
14. Baby Blue (5:12)
15. Slip Inside This House (4:06)
Disc 7: Easter Everywhere (Stereo)
1. Slip Inside This House (8:05)
2. Slide Machine (3:41)
3. She Lives (In A Time Of Her Own) (2:57)
4. Nobody To Love (2:59)
5. (It's All Over Now) Baby Blue (5:17)
6. Earthquake (4:49)
7. Dust (3:50)
8. Levitation (2:43)
9. I Had To Tell You (2:29)
10. Postures (Leave Your Body Behind) (6:32)
11. Fire In My Bones (2:05)
12. Dust (3:50)
13. Right Track Now (3:02)
14. Splash 1 (3:05)
15. Before You Accuse Me (3:27)
16. Levitation (3:09)
17. Levitation (4:17)
Disc 8: A Love That's Sound
1. Wait For My Love (3:20)
2. It's You (2:44)
3. May The Circle Remain Unbroken (2:30)
4. Livin' On (5:33)
5. Never Another (3:54)
6. Dr Doom (3:24)
7. Sweet Surprise (3:40)
8. Moon Song (3:42)
9. Livin' On (3:20)
10. Never Another (3:36)
11. It's You (2:36)
12. Moon Song (3:06)
Disc 9: Bull Of The Woods
1. Livin' On (3:24)
2. Barnyard Blues (2:50)
3. Till Then (3:22)
4. Never Another (2:20)
5. Rose And The Thorn (3:35)
6. Down By The River (1:53)
7. Scarlet And Gold (4:59)
8. Street Song (4:55)
9. Dr Doom (3:11)
10. With You (2:14)
11. May The Circle Remain Unbroken (2:44)
12. Livin' On (3:25)
13. Scarlet And Gold (4:59)
14. May The Circle Remain Unbroken (2:41)
15. Livin' On (3:23)
16. Bull Of The Wood (1:02)
Disc 10: Death In Texas
1. (I've Got) Levitation (3:26)
2. Reverberation (3:27)
3. Don't Fall Down (3:33)
4. Kingdom Of Heaven (Is Within You) (3:46)
5. She Lives (In A Time Of Her Own) (3:27)
6. Rock'n'Roll jam #1 (7:40)
7. Instrumental jam #3 (4:50)
8. Baby Blue Jam (6:27)
9. She Lives (In A Time Of Her Own) (4:52)
10. Maxine (3:32)
11. (I've Got) Levitation (3:29)
12. Shake Your Hips (4:39)
13. Roky on KAUM Radio 1973 (0:10)
14. Stumble (Smoke The Toilet) (2:45)
15. You're Gonna Miss Me (4:20)
VE!!!
viernes, 1 de enero de 2010
Yeahhhh...
Una nueva década empieza.
Celebramos ello y nos abocamos con pasión -como siempre- a la realización de más hazañas sónicas desde Perú: Raymi 2010.
Una grandiosa buena nueva -realmente-. El blog Hexágono Carmesí acaba de poner para la libre descarga la "Compilación I" editada por CRISÁLIDA SÓNICA en 1997. No contentos con ello, acompañan el regalo con un artículo, escrito por Hákim de Merv, acerca de aquellos años de miel y éter irrepetibles: "Crisálida Sónica: Recordando el Futuro".
Por otro lado este año verá la reunión de Randall Nieman y Ryan Anderson: FÜXA. Han pasado ya 13 años desde que Nieman y Anderson se juntaran por última vez para volar en la misma nave. ¿Quién no recuerda las gloriosas travesías recorridas bajo el influjo de sus hermosos sonidos analógicos? Ahhhhh....
Retomando los buenos hábitos. Si en 1995 iniciamos el año escuchando el "Future Days" de CAN y el año siguiente retornamos con ardor al "Morningrise EP" de Slowdive para comenzar 1996, hoy empezamos esta nueva década envueltos en la fina aura iridiscente del "Amber" de AUTECHRE.
Polyfusion siempre !!!!!!
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PROMO DEL CD DE FRACTAL
...
realismo capitalista peruano, ¡ja, ja!
es más fácil imaginarse el fin del mundo que el fin del capitalismo
En tercer lugar, un dato: una generación entera nació después de la caída del Muro de Berlín. En las décadas de 1960 y 1970, el capitalismo enfrentaba el problema de cómo contener y absorber las energías externas. El problema que posee ahora es exactamente el opuesto: habiendo incorporado cualquier cosa externa de manera en extremo exitosa, ¿puede todavía funcionar sin algo ajeno que colonizar y de lo que apropiarse? Para la mayor parte de quienes tienen menos de veinte años en Europa o los Estados Unidos, la inexistencia de alternativas al capitalismo ya ni siquiera es un problema. El capitalismo ocupa sin fisuras el horizonte de lo pensable. Jameson acostumbraba a detallar con horror la forma en que el capitalismo penetraba en cada poro del inconsciente; en la actualidad, el hecho de que el capitalismo haya colonizado la vida onírica de la población se da por sentado con tanta fuerza que ni merece comentario. Sería peligroso y poco conducente, sin embargo, imaginar el pasado inmediato como un estado edénico rico en potencial político, y por lo mismo resulta necesario recordar el rol que desempeñó la mercantilización en la producción de cultura a lo largo del siglo XX. El viejo duelo entre el détournement y la recuperación, entre la subversión y la captura, parece haberse agotado. Ahora estamos frente a otro proceso que ya no tiene que ver con la incorporación de materiales que previamente parecían tener potencial subversivo, sino con su precorporación, a través del modelado preventivo de los deseos, las aspiraciones y las esperanzas por parte de la cultura capitalista. Solo hay que observar el establecimiento de zonas culturales «alternativas» o «independientes» que repiten interminablemente los más viejos gestos de rebelión y confrontación con el entusiasmo de una primera vez. «Alternativo», «independiente» yotros conceptos similares no designan nada externo a la cultura mainstream; más bien, se trata de estilos, y de hecho de estilos dominantes, al interior del mainstream.
Nadie encarnó y lidió con este punto muerto como Kurt Cobain y Nirvana. En su lasitud espantosa y su furia sin objeto, Cobain parecía dar voz a la depresión colectiva de la generación que había llegado después del fin de la historia, cuyos movimientos ya estaban todos anticipados, rastreados, vendidos y comprados de antemano. Cobain sabía que él no era nada más que una pieza adicional en el espectáculo, que nada le va mejor a MTV que una protesta contra MTV, que su impulso era un cliché previamente guionado y que darse cuenta de todo esto incluso era un cliché. El impasse que lo dejó paralizado es precisamente el que había descripto Jameson: como ocurre con la cultura posmoderna en general, Cobain se encontró con que «los productores de la cultura solo pueden dirigirse ya al pasado: la imitación de estilos muertos, el discurso a través de las máscaras y las voces almacenadas en el museo imaginario de una cultura que es hoy global». En estas condiciones incluso el éxito es una forma del fracaso desde el momento en que tener éxito solo significa convertirse en la nueva presa que el sistema quiere devorar. Pero la angustia fuertemente existencial de Nirvana y Cobain, sin embargo, corresponde a un momento anterior al nuestro y lo que vino después de ellos no fue otra cosa que un rock pastiche que, ya libre de esa angustia, reproduce las formas del pasado sin ansia alguna.
La muerte de Cobain confirmó la derrota y la incorporación final de las ambiciones utópicas y prometeicas del rock en la cultura capitalista. Cuando murió, el rock ya estaba comenzando a ser eclipsado por el hiphop, cuyo éxito global presupone la lógica de la precorporación a la que me he referido antes. En buena parte del hip hop, cualquier esperanza «ingenua» en que la cultura joven pueda cambiar algo fue sustituida hace tiempo por una aceptación dura de la versión más brutalmente reduccionista de la «realidad». «En el hip hop», escribió SimonReynolds en su ensayo de 1996 para The Wire :
«Lo real» tiene dos significados. En primer lugar, hace referencia a la música auténtica que no se deja limitar por los intereses creados y se niega a cambiar o suavizar su mensaje para venderse a la industria musical. Pero «real» también es aquella música que refleja una «realidad» constituida por la inestabilidad económica del capitalismo tardío, el racismo institucionalizado, la creciente vigilancia y el acoso sobre la juventud de parte de la policía. «Lo real» es la muerte de lo social: es lo que ocurre con las corporaciones que, al aumentar sus márgenes de ganancia, en lugar de aumentar los sueldos o los beneficios sociales de sus empleados responden […] reduciendo su personal, sacándose de encima una parte importante de la fuerza de trabajo para crear un inestable ejército de empleados freelance y demedio tiempo, sin los beneficios de la seguridad social.
MARK FISHER.
perú post indie
Haz el ejercicio de pasear una tarde por la plaza del Cuzco, siéntate a la vera de su fuente y distinguirás entre cuzqueños, entre las decenas de argentinos hippies (muchos realmente insoportables), unos cuantos chilenos y de esa pléyade de "gringos" -que vienen dispuestos a ser estafados, bricheados, etc-, a unos curiosos especímenes: los limeños.
Contrariamente a lo que creemos los hijos de esta tierra, lo primero que nos delatará será nuestro "acento". Sí, querido limeño, tenemos acento, un acentazo como doliente, como que rogamos por algo y las mujeres, muchas, además un extraño alargamiento de la sílaba final. Pero lo que realmente suele llamarme la atención es la manera como nos vestimos para ir al Cuzco, porque, el Cuzco es una ciudad, no el campo. Tiene universidades, empresas, negocios, etc. Siin embargo, casi como esos gringos que para venir a Sudamérica vienen disfrazados de Indiana Jones o su variante millenial, nosotros nos vestimos como si fuésemos a escalar el Himalaya. Ya, es verdad que el frío cuzqueño puede ser más intenso que el de la Costa -aunque este invierno me esté haciendo dudarlo- pero echa un vistazo a todo tu outfit: la casaca Northfake, abajo otra chaquetilla de polar o algo así de una marca similar, las botas de montañista, tus medias ochenteras cual escarpines, todo...
Y es que esa es la forma como imaginamos la Sierra: rural, el campo, las montañas, aunque en el fondo no nos movamos de un par de discotecas cusqueñas. Es decir, bien podrías haber venido vestido como en Lima con algo más de abrigo y ya; pero no, ir al Cuzco, a la sierra en general es asistir a un pedazo de nuestra imaginación geográfica que poco tiene que ver con nuestros hábitos usuales del vestido, del comportamiento, etc. Jamás vi en Lima a nadie tomarse una foto con una "niña andina" como lo vi en Cuzco y no ha sido porque no haya niños dispuestos a recibir one dollar por una foto en Lima, pero es que en Cuzquito (cada vez que escucho eso de "Cuzquito" me suda la espalda) es más cute. Ahora, sólo para que calcules la violencia de este acto, ¿te imaginas que alguien del Cuzco -Ayacucho, Huancavelica, Cajamarca o hasta de Chimbote- viniese y te pidiera tomarse una foto con tu hijita, tu sobrino, o lo que sea en Larcomar para subirlo a Instagram o al Facebook? ¿Hardcore, no?
FRED ROHNER
Historia Secreta del Perú 2
sonido es sonido
pura miel
RETROMANÍA
"...Pero los 2000 fueron también la década del reciclado rampante: géneros del pasado revividos y renovados, material sonoro vintage reprocesado y recombinado. Con demasiada frecuencia podía detectarse en las nuevas bandas de jóvenes, bajo la piel tirante y las mejillas rosadas, la carne gris y floja de las viejas ideas... Pero donde lo retro verdaderamente reina como sensibilidad dominante y paradigma creativo es en la tierra de lo hipster, el equivalente pop de la alta cultura. Las mismas personas que uno esperaría que produzcan (en tanto artistas) o defiendan (en tanto consumidores) lo no convencional y lo innovador: ese es justamente el grupo más adicto al pasado. En términos demográficos, es exactamente la misma clase social de avanzada, pero en vez de ser pioneros e innovadores han cambiado de rol y ahora son curadores y archivistas. La vanguardia devino en retaguardia."
SIMON REYNOLDS
Retromanía
las cosas como son
Joe says
"En un principio los "rockeros" ,no eran funcionales a los gobiernos de turno.., de echo el rock se caracterizo por ser una contracultura a todo eso, sin importar kien fuese el ladron en el sillón .., pero con el pasar de los tiempos y el amiguismo a cambio de favores, la bancada de viajes a festivales al exterior ,los hospedajes gratuitos en hoteles y miles de mierdas mas a cambio de no hablar mal del k este de turno, es lo k hizo k hoy en dia el político y el rockero se peinen juntos para la foto.
Los k estámos afuera de eso, somos "odiadores o envidiosos" , según el criterio de muchos (publico) k SI hablan x hablar y defienden a kienes ni saben pk están en donde están.
Vuelan ,giran , comen y beben gracias a los impuestos ke les pagan odiadores como yo 😁
Siempre voy a elegir no cerrar mi maldita boca y solo conseguir con esto k se me cierren mil puertas y ke me odien y me corten la cara mil veces más , prefiero eso a ser un careta.
Hablando d esto ..¿vieron el documental de NICHETO??) ..,estaba esperando k alguien la tire, pero ya fue .., yo ya me prendí fuego 🔥 hace rato .., así k la tiro yo , total una mancha más al tigre k le hace?..
me importa un huevo lo k piensen de mi y k me desfenestren ,como se k lo van a hacer después de este posteo 🙂.., me kedo con la primer época aquella en la k no se compartía la foto..
INDIE fuertes , indie esto , indie otro blsbla ,ESO NO ES INDIPENDENCIA , eso es amiguismo puro y propaganda pagada x mi bolsillo y x el de muchos miles de otros ke muchas veces e irónicamente ,no tienen un mango ni para cargar la sube para ir a tocar, o ni pueden cambiar su encordado x uno nuevo k no les corte los dedos, etc)
Vengan de a uno o d a miles.. me chupa un huevo - repito.
También espero ver kien respalda lo k digo , pk según tengo entendido serian muchos.
NO SEAN CARETONES!! 👊
Los tiempos cambiaron, es hora de empezar a hablar con la verdad y decir las cosas como son.
Y sino de ultima k la guita de cultura se reparta para todos los miles de trabajadores de la música y no solo para los amigos de los de turno no?..
A todo esto, x otro lado ¿cuando NICHETO fue aguante del under o lo k mierda sea ke intentan mentir en este documental de
juguetería????"
- JOE DIXEXION
2020